¿Qué tienen en común un daguerrotipo del escritor José Hernández, de 1859, que lo representa de frente y de espaldas; la mítica filmación La llegada de un tren (1896), de los hermanos Lumière, y el fotomontaje Los 30 Valerios (1901), que retrata un concierto en el que todos los presentes son encarnados por la misma persona, desde los músicos de la orquesta al público asistente, pasando por los mozos que sirven drinks y las imágenes de los cuadros que adornan la sala? La pregunta juega con la forma del acertijo, pero no pretende respuestas ingeniosas, ni busca sentidos ocultos. Quiere sintetizar, en cambio, el tipo de relación entre el medio fotográfico y cinematográfico, una de las cuestiones centrales y más sugestivas del volumen De la foto al fotograma. Relaciones entre cine y fotografía en Argentina (1840-1933), de Andrea Cuarterolo, recientemente publicado por el Centro de Fotografía de Montevideo (CdF). [ + ]